我与文学2015-10-219:25阅读(12)
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上一篇|下一篇：作家的遭遇
博览群书，纵观古今中外名著，许多伟大的文学作品，它们辉煌的流传千古却是出自贫穷人家。想当年曹雪芹写《红楼梦》也是贫穷潦倒，家徒四壁，他十年著书百万字，几次修改增添或删节。其间举家食粥，靠编制风筝去卖来维持生计。
但是《红楼梦》却成就了曹雪芹的伟大，它确实是经历了一代又一代人的推选才得以列入四大名著中闪烁光辉。在我看来，这书中的金陵十二钗正副删人物在曹公生前就有，作者运用了春秋笔法去追忆那些一去不复返的青春往事。
曹雪芹历经家族败落，才得以写出《红楼梦》，吴承恩仕途不得志，努力写下了《西游记》，罗贯中与他师父施耐庵归隐山林，才写出《三国演义》和《水浒传》。又如那考到七十二岁都无法考取功名的蒲松龄，却写出了《聊斋志异》，那个死了连个坟墓都找不到的吴敬梓，生前写下了《儒林外史》。那个贫穷潦倒的庄周，他面如槁木，心如死灰，却积极的写下了《庄子论》。还有那个流浪的肓诗人荷马，他写出了伟大的《荷马史诗》，那个终生不娶，英年早逝的卡夫卡，他在自己梦魇般的人生中写下了《城堡》——这一切，让足以让人深深的感到，伟大的作品不是来自于高贵的别墅之内，而是来自作者的贫苦生涯！
我向来都不崇拜权威，只仰慕那些能写出震撼灵魂作品的人。诺贝尔文学奖固然伟大，但我在书店中看到那一排排获得诺贝尔奖外国书籍，它们的艺术造诣真的不如中国的四大名著，有很多都不如中国的四小名著。这并不是自恋国学，而是各人的欣赏志趣不同。
各人口味不同，就算是四大名著，也有不少人将它们贬低。《红楼梦》的粉丝多吧？可是讨厌看它的人就更加多。《三国演义》大气吧？有可能有百分之九十的女性都看不下去。《水浒传》豪气冲天吧？人家宁愿看《花千骨》。《西游记》老少都爱看吧？却有很多人认为是小孩看的童话。
都说现在的文坛败落了，永远也出不了象四大名著那么好的作品了。这又怎么能相提并论？四大名著是经过千秋百代的书籍里面涌现出来的。单是四小名著之一的《封神榜》，它在现代文坛仍然能力挫群雄，唯一能抵挡它的锐气也只有金庸和琼瑶了，可这两人被大作家王朔贬为四大俗之一。
细数当今文坛领袖们，王朔也是大名鼎鼎的，可我就是不知道他写了什么经典之作。就是鲁迅，郭沬若，茅盾，老舍之类的正宗大师，人们对他们的名气望而生畏。我却觉得他们只会写散文，若论小说的实力，一个唐家三少就把他们击败。
中国人就是有敬畏名人的奴性，如果没有网络，中国文化主阵永远被那伙著名作家霸占着，这些人都是是鲁迅的门派，他们几十年来写出的书也都是乡土文化。等到网络文化风生水起，这些过去式的华丽外衣也就被人们抛弃了。
中国文化好象要被网络小说占了主流，其实网络作家并不象传统作家那样被国家养着。他们都是靠实力拼出名气的。单说那起点大神之首唐家三少，他的一部书就有几百万字，鲁迅和冰心一辈子发表的作品加起来也许都没有那么多。可是三少目前竟然写了一百二十九部小说，可见他的勤奋与速度，有这么厉害的能力，就算他当打字员也能月赚三四千。
然而唐家三少并不是写得最多文学的写手，《从零开始》的作者到目前为止已经写到一千九百万字了，但这本书还没有结尾的迹象，也许等我的儿女们成家可恐怕还在写着呢。
唐家三少写的书也不是最好的，十大网络小说中他的作品都不入围，很多读者都认为他的书象琼瑶一样，都是千篇一律。
网络巅峰神作中，书痴网虫们都推荐老猪的《紫川》和树下野狐的《莽荒纪》。《花千骨》基本上连二十名内都不入，这也许是排除女生网的缘故。
很多排行榜都把《诛仙》和《悟空传》推到前三甲，我虽然没有拜读过，但看了内容简界，就是觉得《诛仙》象仙侠言情小说，而《悟空传》纯属借名著直抒心意，我并不认为此书能比《斗破苍穹》，《七界传说》好。我从来不去死啃这么厚的书，但是《鬼吹灯》的内容我还是比较喜欢的。
也许是因为无聊，我什么书都看，连色情作品我都看了不少。我是用文学性的角度衡量，许多****的情节艺术都是值得学习的，当我看了智障男孩写的《黄蓉》和感叹一言写的《骆冰》后，就觉得外国色情作家劳伦斯根本不能自称老大，他的《儿子与情人》我看了一些，只有祟洋媚外的人才觉得他写的恋母情节能冲击灵魂，在我看来普通得很。如果日本的著名**作家团鬼六生在中国，他的剧作即使逃过官方封杀，也要在黄色网站里等待被删除的下场。这两个**作家，一个身家亿万周游世界，一个能使《花与蛇》风行全球。
我觉得《少妇白洁》，《善良的妻子》，《教师方碧如》，《妻心如刀》这些品的描述非常高超，他们华丽的文笔令我自叹不如。
我个很欣赏卡夫卡的长篇《城堡》，还有他的短篇《乡村医生》，西方国家将他奠定为现代派的开山鼻祖是当之无愧的。我看过很多外国名著，比如《神曲》，《呼啸山庄》，《浮土德》，《包法利夫人》，《福尔摩斯探案集》等。这些书都值得一看，可不能与卡夫卡的作品相比。唯独歌德写的那部轰动欧洲的自传体小说《少年维特之烦恼》，里面的内心独白还是挺感人的，虽然它不到十万字。
《茶花女》我也看过了，可能是我内心浮躁吧，这本书我只是粗略翻过而己。倒是家里那两本正版《红楼梦》，我是看了一遍又一遍，它是线装的古书，每一行都是竖着看的，书店里好象少见。里面注释着什么藤本王本的字句，这两本书是《红楼梦》的第三本和第四本，虽然第四本是续作，可是我一点也看不出来。
正因为我是红楼迷，所以我写的奇幻长篇小说《看破红尘》的主人公是神瑛侍者，这本小说是我十七八岁的时候就酝酿了。当时我很内向，是个连女孩子站在面前都不敢去追的傻大个，我母亲老是愁我娶不到老婆，姐姐又说我的性格太孤僻，这个社会没人喜欢的，于是我就想：如果我的女朋友象黄蓉就好了。
后来，我特别喜欢上神瑛侍者这个名字，我又常常梦想有个神仙姐姐来保护我，当时我才十七岁，想的女主人当然是姐姐型的，于是才有了智慧女神这个女主角。
在文部巨著中，开头是以续红楼梦来的，男主人公是贾宝玉，女主人公是林黛玉，然后我努地把他们三死三生，由此拉开了生死奇恋的序幕。
文学之路是那么遥远艰辛，世事如此违人心愿，我不得不停下来，我本想在下部的《红楼群芳》中写出仙人之术和山海经怪兽的，然后再以童话长篇小说《神瑛之子》来续写。现在我都没有动力了，我不可能去拿送儿女读书的钱去搞文学吧？当今会写长篇的人多如牛毛，我又怎么能急功近利呢？
我和许多文学爱好者一样，有时真的很迷茫。在万籁俱寂的夜晚，我想起离我而去的妻子，想起四面高墙的处境，面对现实如此的无助，我又有什么办法？我写作也是为了逃避感情的折磨，害怕在梦中自作多情而落泪。我只有自我安慰：算了吧，一切都是命中注定。有时候我在梦中的惊醒，想到文学之路虚无缥缈，我就会对自己说：你已经尽了力，没有成功，那就甘于平凡吧！